“Ketika lebih banyak tidak ada, atau ceritanya disembunyikan, imajinasi saya mengisi kekosongan yang ditinggalkan oleh potongan-potongan kecil sejarah keluarga.”
JAKARTA, GESAHKITA COM —-Saya tumbuh dalam keluarga yang enggan bercerita. Seperti tentang Elizabeth, nenek saya yang meninggalkan Rusia dan berimigrasi ke Brooklyn.
Apakah dia benar-benar berpartisipasi dalam revolusi Menshevik 1905 sebagai seorang wanita muda, seperti yang dikatakan ibu saya? Apakah dia benar-benar diasingkan ke Siberia dan suaminya (atau saudara laki-laki atau pamannya) membantunya melarikan diri ke AS?
Begitu pengungkapan gambalang oleh Ellen Meeropol yang merupakan seorang penulis novel Her Sister’s Tattoo , Kinship of Clover , On Hurricane Island , dan House Arrest , dan drama Gridlock.
Gesahkita kita com kembali mencoba menterjemahkan dari bahasa Asli dari LitHub sebua laman berbahasa Inggris sebab kebanyakan pembaca laman gesahkita adalah mostly orang Indonesia yang menganggap bahsa Inggris masih asing.
Masih menurut laman Lithub tersebut, Ellen Meeropol juga menghasilkan Publikasi esai dan cerita pendek termasuk Ms. Magazine , The Writer’s Chronicle , Guernica , dan The Boston Globe .
Selain itu, Karyanya telah mendapat penghargaan dari Sarton Prize, Women’s National Book Association, Massachusetts Center for the Book, dan PBS NewsHour. Seorang anggota pendiri Serikat Penulis Anjing Jerami, Ellen mengoordinasikan proyek Penulisan Keadilan Sosial mereka dan tinggal di Northampton, MA.
Lebih lanjut cerita Ellen Meeropol ini kita simak dibawah ini :
Saya mendengar potongan-potongan cerita itu, tetapi potongan-potongannya tidak konsisten dan sedikit. Mungkin itu tidak terjadi, kata ayahku. Nenek saya, yang tinggal bersama kami selama tahun-tahun terakhir hidupnya, menolak untuk berbicara tentang Rusia sama sekali.
Dan bagaimana dengan pertengkaran keluarga antara Elizabeth dan kakaknya? Ada sesuatu tentang bisnis keluarga dan Elizabeth tidak diizinkan mengambil alih setelah suaminya meninggal karena dia perempuan. Saya tidak pernah mendengar cerita itu sampai saya menulis posting blog tentang akar Brooklyn saya, dan sepupu saya Patricia menghubungi saya dari sisi lain keretakan itu. Sebelumnya, saya tidak tahu ada Patricia, atau perseteruan, atau “sisi lain”. Orang tua saya tidak pernah menyebutkannya, meskipun perpecahan itu berlangsung tiga generasi.
Dan apakah ibuku benar-benar membuang adik laki-lakinya ke luar jendela lantai dua karena kecemburuan saudara kandung? Dia menceritakan kisah itu ketika saya masih kecil, tetapi ketika saya menanyakan detailnya sebagai orang dewasa, dia menyangkalnya. “Aku tidak pernah mengatakan itu,” dia bersikeras.
Benang lepas cerita keluarga membuat saya terpesona, dan saya ingin lebih.
Sebagai seorang anak yang mendambakan cerita keluarga, saya membuat cerita saya sendiri. Saya menghabiskan berjam-jam duduk bersila di lantai kamar tidur saya mengatur bagian belakang kosong dari selebaran kimia yang dibuang dari pekerjaan ibu saya ke jalan-jalan dan jalan buntu.
Halaman 8 x 11 inci itu adalah rumah-rumah; penduduknya adalah figur yang dipotong dari katalog Montgomery Ward dan JC Penney yang dibuang. Imajinasi diperlukan karena terkadang bayi lebih besar dari nenek dan seringkali lengan atau kaki diamputasi di tepi halaman katalog.
Kakakku sering bergabung denganku di Neighborhood Game. Dia lebih suka boneka kertas yang dibeli di toko dengan pakaian bertab yang menjengkelkan, tapi aku lebih tua dan lebih suka memerintah dan bersikeras pada keluarga buatan sendiri. Saya menyulap cerita tentang perjalanan sekolah dan menginap, tentang nenek imigran dan keluarga yang hancur dan rekonsiliasi, tentang bencana rumah tangga yang dramatis untuk karakter kita yang tidak cocok dan sangat tidak sempurna.
Mungkin itu sebabnya saya seorang penulis fiksi: Benang lepas cerita keluarga membuat saya terpesona, dan saya ingin lebih. Ketika tidak ada lagi, atau ceritanya disembunyikan, imajinasi saya mengisi kekosongan yang ditinggalkan oleh potongan-potongan kecil sejarah keluarga. Aktivisme nenek saya—nyata atau tidak—dan pengasingannya dan pelariannya dari Siberia menjadi latar belakang sebuah novel. Ibuku yang melemparkan kakaknya ke luar jendela adalah alasan untuk sebuah esai.
Menulis fiksi adalah versi dewasa saya dari Neighborhood Game. Saya mengganti potongan-potongan dari masa kecil saya dengan selembar kertas daging yang besar. Itu tergantung di dinding di atas komputer saya dan menunjukkan pohon keluarga yang saling berhubungan dari lima generasi karakter saya. Anggota tertua melarikan diri dari shtetl Eropa timur pada tahun-tahun awal abad kedua puluh dan berimigrasi ke Maine, di mana mereka menetap di sekelompok rumah dan pertanian di semenanjung berbatu di sebuah pulau di Penobscot Bay.
Karakter imajiner sedekat tetangga dapat menghubungkan kita satu sama lain dengan kedekatan dan geografi, dengan empati dan kebaikan, dengan imajinasi dan kebutuhan.
Beberapa keturunan imigran asli pergi untuk mencari pekerjaan dan petualangan, tetapi novel dan cerita saya masih dihuni oleh penduduk ini dan pulau mereka.
Seperti boneka kertas katalog dari masa kecil saya, karakter ini lebih menarik karena ketidaksempurnaan mereka. Yang satu kehilangan selera humor, belas kasih yang lain berhenti berkembang, dan yang ketiga tidak pernah memaafkan saudara perempuannya untuk sesuatu yang dia katakan di seder Bibi Sophie pada tahun 1956. Ada sesuatu yang menarik dan sayang bagi saya tentang kekurangan dan hubungan mereka.
Novel kelima saya, The Lost Women of Azalea Court , adalah penghormatan kepada lingkungan. Karakter, rusak dan kesepian, tinggal di enam bungalow di jalan buntu kecil di halaman rumah sakit jiwa negara bagian yang sudah hancur. Ketika seorang wanita tua hilang, trauma masa kecil suaminya yang psikiater dan perilaku tidak etisnya terungkap.
Kerahasiaannya tentang masa lalunya mengingatkan saya pada nenek saya, dan saya bertanya-tanya apakah diamnya dia malu atau bersalah. Putri wanita yang hilang, detektif yang ditugaskan untuk kasus ini, seorang wanita tunawisma, dan tetangga Pengadilan Azalea, masing-masing enggan untuk berbagi masa lalu mereka yang sulit, datang bersama untuk mencarinya. Seperti paduan suara Yunani, mereka menceritakan kisahnya dan kisah mereka sendiri, karena tujuan bersama mereka menjembatani sejarah dan perbedaan mereka untuk membangun sesuatu yang baru.
Meskipun senang memiliki paduan suara karakter untuk menceritakan kisah, melacak pergerakan lima belas narator selama tiga hari novel itu menantang. Jadi, saya kembali ke metode masa kecil saya, menyusun enam lembar kertas kosong dalam lingkaran di lantai untuk mewakili enam bungalow. Saat saya merevisi, saya memindahkan guntingan karton yang mewakili karakter dari rumah ke rumah. Pembuatan adegan langsung membuat saya secara fisik berada di Azalea Court dan memicu gerakan dan interaksi karakter baru sebelum narasi kembali ke komputer saya.
Saya menganyam cerita dari keengganan keluarga saya. Saya membayangkan generasi karakter yang berlimpah seperti lautan, akrab seperti kerabat. Di ruang menulis dan membaca kita yang terpisah, karakter imajiner sedekat tetangga dapat menghubungkan kita satu sama lain melalui kedekatan dan geografi, dengan empati dan kebaikan, dengan imajinasi dan kebutuhan.
litHub gesahkita interpreted
