Tentang Kesulitan Eksponensial Menyulap Banyak Suara Naratif
JAKARTA, GESAHKITA COM—“Saya tidak hanya menangani empat pandangan dunia yang berbeda. Saya menangani antara enam dan dua belas hubungan yang berbeda.”
Lauryn Chamberlain mengawali artikel nya kali ini seperti itu yang mana diketahui ia lahir dan besar di Michigan. Dia belajar jurnalisme dan bahasa Prancis di Northwestern University dan kemudian pindah ke New York City, di mana dia bekerja selama beberapa tahun sebagai jurnalis, penulis lepas, dan ahli strategi konten (terkadang secara bersamaan). Dia saat ini tinggal di Toronto.
Dan lanjut membaca nya dibawah ini gesahkita alihkan bahasa nya untuk pembaca setia.
Dalam tulisan saya, saya sering memulai sebuah adegan dengan menyusun dua versi dari peristiwa yang sama: peristiwa yang terlihat tertangkap kamera, “pemandangan entah dari mana”, sejauh hal seperti itu bisa ada dan kemudian adegan seperti yang disaksikan oleh tokoh utama. Apa yang mereka fokuskan? Apa bagian unik yang akan mereka ambil, bagian yang mungkin tidak dimiliki orang lain?
Dalam novel pertama saya, saya melakukan trik ini dengan relatif mudah. Saya menulis Teman Dari Rumah sebagai orang pertama tunggal dan dari sudut pandang seorang wanita berusia dua puluhan, yang bukan saya, tetapi yang pernah saya miliki, katakanlah, lebih dari sekadar kemiripan.
Ketika saya memulai novel kedua saya, Siapa Kita Sekarang , saya membayangkannya sebagai kisah empat orang teman, dan saya ingin masing-masing perspektif mereka memiliki bobot yang sama. Saya memutuskan untuk menulis dengan sudut pandang orang ketiga yang dekat, multi-POV.
Empat cerita latar, empat sudut pandang. Karena sementara novel pertama saya “datang kepada saya” sebagai orang pertama, saya akui bahwa saya memiliki preferensi pribadi untuk gaya yang berbeda: Saya suka novel multi-POV yang luas. Mereka menciptakan lapisan-lapisan kompleks dalam sebuah cerita, serta potensi menarik untuk ironi dramatis ketika pembaca melihat sekilas sesuatu yang tidak diketahui oleh karakter lain.
Mereka begitu seperti kehidupan bagi saya, diliputi dengan kesadaran yang tumbuh seiring bertambahnya usia: bahwa kita bukan satu-satunya pemain dalam sebuah cerita, bahwa selalu ada rahasia yang belum terungkap, dan persepsi yang mungkin tidak akan pernah kita pahami meskipun kita begitu. yakin kita sendiri.
Saya memulai menulis dengan cara ini dengan sedikit gentar, tetapi sebagian besar antusiasme. Saya pikir saya memperkirakan bahwa menulis dari empat sudut pandang, melalui matematika sederhana, sekitar empat kali lebih sulit daripada menulis dari satu sudut pandang. Tapi saya salah.
Matematika tak terduga dari penulisan multi-POV
Perasaan saya tentang setiap karakter saya Rachel, Dev, Clarissa, dan Nate datang dengan mudah. Mereka merasa seperti orang-orang yang pernah saya temui, teman kuliah lama saya yang telah kehilangan kontak, mungkin, dan kualitas ekstrinsik mereka jelas bagi saya relatif awal.
Ketika saya mulai membuat draf, saya memulai latihan yang saya kenal: menulis adegan penting — perjalanan ski grup yang salah — dari masing-masing dari empat POV mereka, bahkan ketika saya tahu perspektif terakhir yang ingin saya ceritakan. Siapa yang tahu apa? Siapa yang akan merasakan penghinaan mana dalam interaksi ini, rahasia siapa yang akan terungkap?
Dan kemudian saya menyadari: Karena keempat karakter tersebut adalah — atau setidaknya pernah menjadi — teman dekat, saya tidak hanya menangani empat pandangan dunia yang berbeda. Saya menangani antara enam dan dua belas hubungan yang berbeda.
Saya tidak merasa menulis dari empat sudut pandang empat kali lebih menantang daripada menulis dari satu sudut pandang. Secara eksponensial begitu.
Izinkan saya menjelaskan: Masing-masing dari empat karakter memiliki tiga persahabatan dekat satu sama lain yang mereka rasakan dengan cara tertentu. Dikalikan dengan masing-masingnya, menurut perkiraanku, jumlahnya menjadi dua belas: cara Rachel melihat Clarissa berbeda dengan cara Clarissa melihatnya; begitu pula cara Clarissa memandang Nate, begitu pula sebaliknya, dan seterusnya.
Ini adalah poin yang menarik, bagaimanapun, karena hal itu bergantung pada bagaimana Anda melihat sifat hubungan itu sendiri: apakah persahabatan antara orang A dan orang B adalah satu entitas? Atau sebenarnya dua? Dua perspektif yang lain dan diri; dua interpretasi dari peristiwa hidup yang sama? Bagi saya, dan bagi siapa pun yang telah melakukan latihan menulis adegan yang sama, atau cerita yang sama, dari dua perspektif yang berbeda, saya berpendapat bahwa itu akan selalu menjadi yang terakhir.
Sejak saat itu, saya tidak merasa menulis dari empat sudut pandang empat kali lebih menantang daripada menulis dari satu sudut pandang. Secara eksponensial begitu.
Memecahkan bukti multi-POV
Untuk menyelesaikan masalah eksponensial ini, saya mulai membuat catatan.
Siapa Kita Sekarang berlangsung sekitar lima belas tahun. Memasuki setiap tahun baru, yang mewakili bagiannya sendiri dalam novel, saya secara kasar membuat sketsa persepsi masing-masing karakter.
Misalnya: menjelang tahun 2008, bagaimana perasaan masing-masing karakter terhadap yang lain? Kekhawatiran apa yang mereka miliki? Dan bagaimana — jika ada — yang mungkin tidak mereka ketahui atau temukan hilang yang akan terungkap nanti?
Struktur pencatatan ini—memiliki serangkaian poin-poin di bagian atas halaman untuk memulai setiap bab—terbukti sangat membantu, dan tidak lebih dari saat tiba waktunya untuk mengubah struktur buku.
Setelah saya berjuang melalui draf pertama, saya mengirimkan versi ke editor saya yang brilian, mengetahui bahwa masih ada sesuatu yang hilang yang dapat membantu kami mendorong cerita ke depan melalui POV yang berputar tanpa henti.
Ternyata, dia punya solusi struktural: membagi buku menjadi tiga bagian, masing-masing terdiri dari empat tahun, dengan satu tahun diceritakan secara linier dari perspektif masing-masing karakter. (Dalam draf pertama, saya mengambil pendekatan yang agak acak untuk mengubah POV, jadi revisi ini mengharuskan saya untuk menulis ulang banyak peristiwa yang sama dari sudut pandang orang lain.)
Itu adalah usaha yang sangat besar tetapi, untungnya, saya telah melakukan latihan yang saya jelaskan: menulis satu adegan dari sudut pandang masing-masing karakter hanya agar saya memahami taruhannya untuk mereka semua. Jadi, saya sudah tahu bagaimana banyak peristiwa terlihat dari sudut pandang orang lain; Saya tahu hubungan atau rahasia masa lalu apa yang tidak dipelajari oleh karakter tertentu sampai suatu saat di masa depan.
Latihan itu memberi saya wawasan yang lebih dalam dan memungkinkan untuk memulai revisi—yang, saya sangat percaya, membuat buku ini lebih bersih dan lebih menarik, lebih kuat dalam segala hal. Saya merekomendasikan trik menulis ini untuk setiap penulis, terlepas dari POV mana yang akhirnya mereka pilih untuk sebuah adegan (atau untuk cerita secara keseluruhan).
Pada akhirnya, editor saya menyukai draf kedua dari Who We Are Now , begitu juga saya. Kami merasa bahwa struktur multi-POV layak untuk dipertahankan, terlepas dari semua kerja keras dalam penyusunan dan revisi, dan saya harap sepertinya begitu kepada pembaca juga. Saya bangga telah menulis novel dengan gaya ini, dan saya yakin saya akan dapat melakukannya dengan lebih baik di lain waktu.
Yah, akhirnya. Untuk novel saya berikutnya, saya pikir saya akan kembali ke satu POV. Atau mungkin dua… lagipula, saya tidak bisa menahan ketegangan dramatis dari sebuah rahasia yang bagus.
